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1/3 des yeux

Versions of this FilmLangue (Type)
1/3 des yeuxFrench (original)Wo gibt's den Film?
Synopsis
Quoi de commun entre un oeil blessé, une interprète, un démineur, un zoologiste ? La réponse à travers huit séquences indépendantes tournant toutes autour des mêmes thèmes : le dérèglement des processus et la faillite des protocoles. 1/3 des yeux est la suite de Miguel et les mines.

1/3 des yeux est le prolongement d'un travail entamé avec Miguel et les mines. Ces deux films forment un diptyque, lui-même subdivisé en chapitres. S'alternent, entre autres, des séances de boxe thaï, des poèmes déclamés par un militaire écossais, ou encore un discours médical qui registre les pathologies oculaires liées aux éclats d'obus (et auxquelles 1/3 des yeux emprunte son titre). Construction éclatée mais qui révèle au fur et à mesure une mise en abyme, car c'est au coeur même de chaque séquence que se mixent l'eau et le feu.

Documentaire, essai. Volonté, vieille comme le cinéma, de capter du réel, d'accrocher des documents, mais aussitôt canalisée par le geste de les disposer dans un ensemble qui ne fait jamais que s'essayer,
dont le principe d'organisation se dérobe en permanence au spectateur, et peut-être au cinéaste lui-même. Par cette compensation réciproque du réel brut et de la réflexion, Zabat arrive à éviter deux écueils symétriques : naturalisme brut d'un côté, conceptualisme creux de l'autre.
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oeil
yeux
vue
oeil
yeux
Runtime (in min.):70
Color:color
Year Of Production:2004
Countries of Production:France
Certifications
   
: Switzerland:7 (canton of Geneva): Switzerland:7 (canton of Vaud)
Press Notes
Grand prix de la compétition française au Festival international de Marseille en 2004, 1/3 des yeux est un de ces objets mystérieux, déconcertants, stimulants, qui se révèlent essentiels dans le processus d'uniformisation qui menace la production cinématographique. Situé à la marge du circuit qui permet ordinairement d'identifier et de légitimer un film de cinéma, 1/3 des yeux n'en révèle pas moins un authentique cinéaste, porteur d'une vision du monde qui sera approuvée ou contestée, mais qui propose en tous les cas, par la singularité et la force de son expression, une pensée et une expérience qui demandent plus à être partagées.
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Olivier Zabat construit l'unité de son film selon le principe implicite de l'essai, mais un essai nourri d'inquiétude plutôt que de certitude, et auquel la nature formelle des éléments qui le constituent serait aussi essentielle que la pensée qui les questionne.

Schématiquement retranscrite, voici ce que donnerait la continuité du film : une conférence sur l'autisme, un extrait de combat de boxe thaïe, un démineur anglais affecté au Kosovo en train de lire de la poésie, une intervention chirurgicale sur un oeil atteint par un éclat de métal, un zoologiste présentant la peau d'un animal rare baptisé "genette de Bourlon", un urgentiste décrivant les protocoles d'intervention de sa pratique, un couple qui évoque la mort de son fils, soigneur de félins dépecé par un lion.

C'est donc à bon escient que la figure d'un improbable puzzle s'impose à l'esprit. Car 1/3 des yeux nous parle, fondamentalement, de l'improbabilité de la vie, de la violence aléatoire de son fonctionnement comme de sa pérennité, de la scandaleuse opacité qu'elle revêt enfin à nos yeux.

Chaque plan du film révèle ainsi une pièce manquante, reléguée dans la menace du hors champ. Une conférence babélienne dont on ne voit pas le locuteur, un boxeur qui s'écroule inopinément, des mines invisibles prêtes à exploser, un champ de vision oblitéré, un animal si secret qu'il en paraît fantastique, un discours médical coupé de la réalité qui le fonde, un cadavre qui hante la mémoire de ses géniteurs.

De même, chaque plan recèle la possibilité d'un accident qui en modifie la composition et la nature : le brouillage des voix au cours de la conférence, la présence d'un paysan kosovar s'exprimant par gestes et parasitant le discours du démineur, l'intervention d'un technicien inefficace et énervé sur un climatiseur dans cette même pièce où l'urgentiste évoque ses modalités rationnelles d'intervention, les monstres sous bocaux brandis par les parents du soigneur décédé.

Entre burlesque et tragique, ces procédures finissent par se compénétrer, révélant insensiblement les liens qui relient les séquences (les mines et les lésions traumatiques des yeux, la genette de Bourlon baptisée du nom du soigneur décédé, la conférence internationale sur l'autisme et la mission internationale au Kosovo...) et les faisant dialoguer selon l'inéluctable dialectique du champ et du hors champ, de la maîtrise et de l'impuissance, de la prévention du danger et du rafistolage du traumatisme.

Une nouvelle continuité ainsi se dessine, qui n'est autre que celle de l'homme, depuis sa naissance imparfaite (l'autisme) jusqu'à sa mort déplorable (dévoré par d'autres vivants), en passant par la destruction qu'il s'inflige à lui-même (les mines), toutes choses qu'aucun savoir ni discours au monde n'a pour l'instant modifiées d'un iota. Cherchons l'erreur, ne serait-ce qu'avec 1/3 des yeux.
Companies & Organizations
Production Company:

Désire Productions

Filmmakers
Producers:

Olivier Zabat

Directing:

Olivier Zabat

Writing:

Olivier Zabat

Cinematography:

Olivier Zabat

Film Editing:

Olivier Zabat

Sound Department:

Olivier Zabat

Keywords
oeil; yeux; vue;
Categories
Health, Medical Science & Psychology